编号17

是好莱坞的类型方法（抽离困境的幽默与超燃第三幕的英雄献身）淹没奉俊昊本体的一次，但过往的作品化作基石奠基其中-《玉子》里怪物的人格化、《雪国列车》里空间阶级的划分，甚至闪回《杀人回忆》的无名惨案（不知道这算不算一种重解）。尽管充斥啼笑皆非的科技伦理想象，奉俊昊对忒修斯悖论的思考仍掷地有声——即便碳基生物实现了记忆和肉体的自我复制，死亡还是属于永恒，重生只是当下的幻象。大银幕很过瘾，盼着国内早定档

#Berlinale75 爱死机虫群二十分钟拍完的小而美故事奉俊昊拍了140分钟而且竟然有一种类型片功力太牢靠反而显得很油腻的感觉。

4.2/10 #Berlinale75 完全不知道奉俊昊试图呈现出什么：幼稚但现在看来更为伤感的讽刺美国的政治表达，缺乏其专长的对于类型片的节奏和速度掌握，许多被抛出却又未被解答的元素（头发的香气/性格的突变），使用不当的譬如jump scare的低级元素，处处都显示出粗糙和欠缺打磨，似乎是并不走心的捞钱之作。反复看帕丁森遭受虐待和两个不穿衣服的帕丁森同框似乎是为数不多的乐趣。视听也勉强到达相对及格的好莱坞水准，而可以值得深挖的人类议题也都仅存于男主的个人思考和陈述，对于旁白的过度依赖似乎给予了影像不精致且不简练的借口，过于讨巧。笑不出来，哭不出来，也很难找寻令人拍手叫好的点，一部看了如同没有看的味同嚼蜡之作。

奉俊昊选取原著小说的部分情节，进行大刀阔斧地改编，讽刺、黑色幽默被极尽放大。创作手法上与《雪国列车》《玉子》一脉相承，反传统商业的叙事让作者性成为影片主导。观众过往比较容易忽略奉俊昊对喜剧的超强把控能力，事实证明透过缜密的文本，他总能在嬉笑间对社会矛盾针砭时弊。罗伯特·帕丁森或许要非常感谢奉俊昊，米奇的一次次生命轮回解析了人性的不同切面，打碎万般皆下品，成为真正的英雄。帕丁森终于有机会展现他表演的多面性，喜剧和正剧都拿捏得很出色。

奉俊昊现在俨然一个好莱坞大导的姿态了，用黑人演员高光时刻zzzq+有趣设定+高制作经费+包饺子结局拍出了节奏如此混乱的一坨kkk 无聊是原罪