上帝之手2021

Ｄ＋/ 索伦蒂诺是能通过语气的杂糅和一些速朽的修辞来在俗气的青春生活流里找到缝隙的。但是这些缝隙又总是很局促，既没法瓦解封闭的叙事也没法向内探索人物。最重要的是，主角要做导演、要记录声音，可是这些都没有有效地表达出来（看配乐用法就知道这声画关系简单得不能再简单了），都只停留在一个零碎的剧作元素层面上。整个状态就只剩游离了。

粉丝真可怕，只说看球捡了一命，却避而不谈如果不看球可能还有机会救父母两命。

8/10。影片始于那不勒斯湾的海岸线，航拍精准建立了法比托成长的地理环境，也带有上帝降临的意味：法比托陪哥哥参加完试镜，突然和街头定格的人群一起目睹了奇迹的降临，镜头横摇落到驾驶着轿车的马拉多纳。当球王打出那个被称为上帝之手的进球时，电视机前的客厅中，女性们因情妇的事扭打在一起。巨星进球对法比托来说是一个历史性时刻，母亲却因为对足球不感兴趣而显得失落，而父母在房间里因一氧化碳中毒，相互依偎着逝去后，法比托与哥哥来到球场观看马拉多纳的训练，从偶像的毅力中找到了化解悲痛的力量，结尾街道的人群陷入夺冠的兴奋中，法比托却忧郁地踏上火车，前往新的人生目标。影片的空间无序流动，反映了安比托父母离世的内心动荡，与美丽的小姨重逢、与走私者夜游、在古老遗迹中被著名导演激发电影梦，构筑出一个饱含回忆的那不勒斯。

似乎少年在世俗家庭中怀着理想主义情愫成长的意大利电影实在有点多。也许正是因为半自传才导致它对很多冗余的细节舍不得割舍，又没有那个期待看到的“上帝视角”把主角拉到另一个层面看待世界。只有“上帝之手”踢进了一个球显示了带着嘲讽意味的神迹。但对于非足球迷来说，马拉多纳、足球和上帝的观念一样都可观赏但无法为之动容。

拍给自己的电影。后半部分尤其好，看似炫技的运动镜头此时充满了情感。